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拨开云雾，山还是山。
陈坤完成了一场只属于自己的"归来"。
云无心以出岫，
他不再与无聊对抗，
亦不再为寡淡辩白，
于是察觉了心底那簇不曾熄灭的火。
它不灼人，
只温暖；
不迫切，
却持续。
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陈坤的这一年，如一叶轻舟，穿行过三个剧组。他不觉奔波，反而更像久违的靠岸。生命的等高线渐次展开，显露出一片他以为早已越过的丘陵。身体固有倦意，心却轻盈非常，像找回二十几岁的某一年。
于是内在秩序被温柔地重建，他发现自己仍是一座蛰伏的火山。创作的勇气有如清泉，自顾自地奔流。他亦不再与自己辩论，淡然或是涌动，都是生命的气候。一餐一饭，耐心地做；风来拂面，雨来栖身。
西北的六月，烈日，黄沙，极致干燥，天与地晴朗而透彻，白昼时分，目光能望到最远的天际。陈坤在《金色》剧组，凌晨两三点收工，第二天又是一个大夜，可能是整个通宵，他不想那么早睡。车行在已是旅游城市的敦煌，灯火比往年亮了些。
沿途找了一家还在营业的烧烤摊，粗粝的烈风和炙热的炭火，让蔬菜和肉的味道都变得不一样。"好吃的。"他说，甚至在想"之前怎么没来过"。剧本中的古龙世界，刀光剑影，冷酷尖锐；戏外，他的心境更像一出悠长慢板，风沙自是刚猛，却总能觅得一点人间的自在。
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有一天的夜戏取景，去了一个他熟悉的地方。2014 年，"行走的力量"抵达敦煌，出发前为了考核团队体能，在这条路上拉练。要不是一个熟悉的转弯，他差点没认出来。"我走过西藏的很多地方，也不记得，朋友问我去了哪儿，我说叫什么什么‘措’，他说西藏的湖都叫‘措’。"
能让陈坤记住的，是感觉、印象，是专注看世界时带来的启发。他想起敦煌的那条路，不是靠风蚀土林，而是沙土滚烫，那种"地面四五十度，黄沙永远走不到边"的感觉，他一直记得。当时帐篷热得睡不了，他把垫子铺在沙地上，早上醒来，脸上全是沙。第二天再睡觉时，他把一个布袋子蒙在了脸上。
"但是太好了，看着满天的星星。"经过白日的酷热与疲劳，星空是一场馈赠，但陈坤坦言，自己并不是追逐星空的浪漫主义者。他觉得星空"本来就在那儿"，看见是缘分，看不见也无需挂怀。"外在很多事情，不太吸引我的好奇心，比如看狮子座流星雨，开车两小时看日出日落，我没有这种冲动。"
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每年行走的时候，他会看到很多自然发生的美景。"海拔三四千米的雪山上，树上挂着毛茸茸的东西，那些松毛、水珠、野花，确实很美，但我并非专程为它而来。我就是这么一个赤裸的人，在我妈和我爸的婚姻里，我出生了，一直到我死，反正遇见什么是什么，该怎么走就怎么走。"
陈坤说，这源于自己天性中的"寡淡"。他阶段性喜欢过一些东西，前几年热衷烹饪，沉醉在食材的天地里，但并不执着于某一样珍馐。"有人吃黑松露一定要意大利的，我也有兴趣，但不会那么强烈。"这也映照在"行走"上，他没有必须抵达的地方，戈壁也好，草原也行，但确实有更倾心的方向——"如果去雪山，我会觉得更好些。"
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武侠剧《金色》中，虞侯是一个原创角色，他让陈坤的"寡淡"机制有了松动。"我以为我心里已经没有什么想去的地方了，一切随缘而行，发生什么我就去做。虞侯触动了我，他是一个边关的小吏，心里却有一个远方——想去扬州，尽管他去不了。他是我现在的状态，因为我心里还有远方。"
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演虞侯的时候，他觉得越来越像自己。"演出了我自己都不敢承认或从未挖掘过的内心，它帮助我直视当下的自己。我一直以为我很淡然，没有什么非要成为的人，也没有非演不可的角色——这几年更是如此。但现在我发现，那个愿望还在，它不是某个具体的目标，而是心里有一股东西，在源源不断地涌动。我其实明确地知道，我心里有个态度。"
这些思考，源于这一角色，也萌发于一段深刻的思辨，一场他称之为"没看透自己"的痛苦。他没有直述痛苦本身，因为"每个人的痛苦都不一样"，它是丰富的，综合的，无法分享的。"每个人在意什么，可能就痛苦什么。我的痛苦既是具体的，又是不那么具体的。"
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但他愿意分享自己的思考。"每个人都有自己的痛苦考验，就像吃多了总会胃不舒服，不舒服就会带来真正的思考。今天天气好，我很开心，天气不好，我就难过；遇见一个朋友很开心，听到一个批评很难过。我随时被这种二元对立的东西影响着。我高兴也很短暂，生气也很短暂，那么，到底我本来的颜色是什么呢？"
所有的日常状态里，"无聊"是最让他烦恼的。前段时间，生活像一盘重复播放的磁带，醒来、吃饭、买菜、做菜。刚开始很开心，随着兴致被磨损，"无聊感"再度席卷而来。他本能地想解决它，像解决一个工作难题。后来他跟自己说："解决个什么，不解决，你就无聊着。"
以前觉得无聊不好，现在发现，无聊也可以有趣。陈坤说："我终于明白，我一直在逃避无聊这种感觉。逃避个什么？其实我不需要逃避，无聊来了，也不用去放大。无聊跟有聊，开心跟不开心，每天都会自然发生，我该干吗干吗，不要去躲。越是在意，反倒掉进去了，越陷越深。"
从两年前开始，陈坤觉得自己放松了。创作的过程中，能遇到惊喜很开心，遇不到也没什么。"新鲜感"对演员来说至关重要，但他也不再刻意寻找。"你越想去找，越要动心，越动不了心。那么你就放松，找不找得到新鲜感其实没有那么重要。人的心是活生生的，就会动心，比如现在聊天，在当下动了心，动了心那就是新鲜感。"
放松之后的陈坤，这一年过得特别快乐。他觉得，今年特别像二十几岁的某一年的自己，但比那个时候还鲜活，也学到了更多东西。每天拍完戏，身体很累，但心里一点都不累。"每拍完一部戏，我就在问，下一部戏怎么还不开？这种情况，好多年没有发生过了，有点像‘返老还童’。"
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他今年拍了三部戏，电影《克什米尔公主号》《1840》和电视剧《金色》，也见到了三位很棒的导演。"刘伟强导演像孩子一样，浪漫、可爱，跟他在一起工作，有一种万事都云淡风轻的洒脱感。徐兵导演像一个大哥，像个侠客，仿佛可以随时跟他仗剑走天涯，一起喝大酒，掏心窝子。尹力导演有知识厚度，他温暖、细腻，所有的情绪都很饱满，但是心特别单纯，是透明的。"
在《金色》之前，徐兵有几部戏都曾约过陈坤，但没能合作成。陈坤坦然，这里有工作原因，也有个人原因。今年年初，他拍《克什米尔公主号》，和徐兵约了一次视频见面。"我只要一拍戏，心情就很好，在创作状态中比较活跃。"那时他见到有些"仙风道骨"的徐兵，心里有一种直觉的好感。
"首先我非常喜欢徐兵导演的文本，他的剧本阅读感特别好，有点像浩峰导演。他们都有文人气质，有对作品细腻的把握和要求，希望拍出人性的真实。"陈坤如是谈到他对虞侯的感受，他所理解的状态与困惑。
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"后来导演发给我一场戏，一看那场戏我就明白了。我很希望在他作品里呈现的这个角色的大概方向，他已经非常清晰了。"到真正合作的时候，陈坤已然非常放松、专注。在拍摄现场，他发现了导演的感性、脆弱和童真，像一个江湖侠客——初见面有点距离，一旦认可你，就赤裸裸地坦诚。
"这一点跟尹力导演也特别像。"二十年前，《云水谣》是横扫金鸡奖、百花奖、华表奖的重磅影片，导演正是尹力。今年在电影《1840》中，陈坤和他再度相聚。作为演员，陈坤是一个"说不太出来，只能演出来"的人，几位导演给予了他足够的空间和信任。这三次美妙的合作，构成了他这一年的美好状态。
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在电影《1840》中，陈坤饰演民族英雄林则徐。之前演过的很多角色，让他陆陆续续学了不少中国近代史，这次他看了更多文献，重温那段饱蘸血泪的百年屈辱。"有很多场戏，我看着羸弱的老百姓，心如刀绞，说台词说出了我心里的气。"拍戏期间，适逢盛大的"九三阅兵"，他在房车上看直播，看得热泪盈眶，和所有人一样，为中国的富国强军而欢呼。
陈坤说，尹力导演十分注重美学体系，相信无论观众是否充分熟知近代史，都会在他的镜头的引领下被吸引。"剧本上只有两行字，他拍出来是一幅全景式的画面。他拍的镜头，我都不相信是在横店。他取景的样式都不一样，切入点不一样，抓的东西也不一样，有很多大写意，同时又有具象的细节。"
镜头跟镜头之间，凝聚着一种连贯的气韵，一套打穿的伏笔和潜台词。"不管是我们的表演，还是摄影、美术，都是望着他想要的那口气在做。电影的镜头语言很细腻，但带来的情绪特别强烈，是男性化的，但不是那种荷尔蒙的。"他放弃描述，"我说不清楚，是一种感觉，太绝妙了"。
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更令他着迷的，是导演手中看似"闲章"，实则精心设计的细节。一只忽然掠过的鸽子，一个恢弘天空下的檐角，他信手拈来，匠心排布。"可能上一个镜头是皇帝的信任，下一秒是皇帝的贬谪，有强烈的对比。那些无穷尽的闲笔，我完全不知道怎么呈现的，但他就能接起来，活生生的，流动的。"
陈坤说，尹力导演像一台"永动机"，住在离片场最近的民宿，每天只睡三四个小时，方便他随时调整。"他随时在脑子里构建新的想法。"在陈坤的观察中，导演既全情投入，又会明确地知道"够了"，在举重若轻和肆意疯狂中切换。
这样理想的创作环境，让陈坤有些忘我。"我以前比较注意自己，‘我’要怎么样，现在看别人演得好，也会发自内心地开心。吴刚老师的台词好沉稳，肖央的戏那样灵活，还有倪大红、吴军，个顶个好。导演身上自带一种能量，让我们每个人都能呈现自己最好的一面。"
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和二十年前拍《云水谣》相比，这一次陈坤和尹力更加亲近了。"以前离他远远的，老觉得他脾气不好，很强烈，很尖锐，现在他还是脾气不好，但我已经不是从前的心态了。每一场戏我都跑到他车上，他拿回放给我看，我就坐在那儿看，在他身边有一种安全感。导演还是那么生动，是我的心态变了。"
他想起拍《龙门飞甲》的时候，他像很多人一样，管徐克叫老爷，还老是开玩笑地说："老爷，我老了像你。"徐克说："你老了怎么会像我！"陈坤不服："我老了就是像你。"现在的他，还是觉得自己老了会像老爷。"我也希望我像徐兵、刘伟强、徐浩峰、尹力，他们是你生活里看得见的美好的人。我喜欢他们的个性。"
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陈坤说的是个性，而非优点。如今在他眼中，不再会单一地区分长处或短处。他看到了更丰富的色彩："以前我们认为，长处是优点，短处是缺点，而我现在认为，颜色的明亮度和灰暗度都是优点。"
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当他不再判断，只是去看，整个世界便呈现出它本有的、浑然的美。内耗自此止息，取而代之的是一种深沉的舒适与安然。他也坦然地徜徉于自身那片完整的、包含了所有明度与暗度的光谱。在每一次"心动"的当下，在陈坤全然接纳的、广阔无垠的生命本身。
监制 / MIXWEI
摄影 / NICK YANG
艺人统筹 / JOYCE WANG
造型 / PUNKCHERRY、E TIAN
文字统筹 / 陈柏言 ChicoChan
撰文 / 陈晶
妆发 / 哲纶 Luke
美术 / Oolong 烏龍
制片 / Oolong 烏龍、刘晨希
造型协助 / Karlie
造型助理 / 小也、Zoie、Yubo
摄影助理 / 卢林
美术助理 / 蔡沛坚
制片助理 / 何伟伟
新媒体监制 / Fionn
新媒体统筹 / Jingyaaa
策划 & 执行 / 孙莉媛
摄影 / 王愚
B 机摄影 / 小齐
视频制片 / Vivian
后期剪辑 / 谢谢、开天、齐超祥
摄助 / 霍元同、徐明浩、何志鹏
视频制作 / NornsStudio
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